Post-productie-experts voor uw digitale film - dummies

Het filmmaken met DSLR eindigt niet met de off-knop. Er zijn verschillende behoeften na de productie. Het lijkt veel op een aflevering van Wet en Order. De eerste helft behandelt het vastleggen, ofwel de film of de verdachte, terwijl het tweede deel de noodzakelijke sluiting afdekt. Het is hetzelfde met films. Net zoals de rechtszaal zijn spelers heeft, zo ook de tweede helft van de filmervaring

Filmredacteur

Dit is een rol die een beetje is veranderd. Vroeger deed de filmredacteur het fysieke werk van het samenstellen van sequenties voor de film met behulp van een filmola (dat grote projector-op-zijn-zij-zoekapparaat) of iets nóg basaler (zoals een kamer met filmhaspels die over elkaar worden gespannen twee cranks en gaan door een verlichte kijker). In beide scenario's werd de film gesneden en geïntegreerd in een samenhangende film.

Deze taak bestaat nog steeds, maar deze wordt meer en meer uitgefaseerd door high-end, niet-lineaire bewerkingsinstellingen.

Filmmontage verschilde van videobewerking doordat het in feite scènes van de ene tape nam en ze op volgorde op een andere tape assembleerde. Kort gezegd was het alsof je de film per scène opnieuw opnam.

Als je later besloot om een eerdere opname te vervangen, moest je opnieuw opnemen vanaf het punt waar je de wijziging wilde laten plaatsvinden, of moest je de scène slim vervangen en ervoor zorgen dat de lengte voldoende was om de vorige te dekken één en dat er niet teveel van de volgende clip nodig was.

Niet-lineaire bewerking veranderde het landschap door precies te doen hoe het klinkt - bewerken uit lineaire volgorde. Nadat het beeldmateriaal was gedigitaliseerd (omgezet van band naar een bewerkbaar bestand), kon de redacteur het verhaal samenstellen en de volgorde wijzigen wanneer dat nodig was zonder de inhoud na het invoegpunt te beïnvloeden.

Tegenwoordig domineert NLE de redactionele wereld, met bijna alle televisienieuws, documentaires en een toenemend percentage speelfilms met NLE. Videobewerkers moeten een goed gevoel voor organisatie, vertelvaardigheid en een goed begrip van audio hebben.

Deze NLE-programma's zijn erg populair:

Final Cut Pro: momenteel de industriestandaard voor het bewerken van nieuwspakketten, documentaires en zelfs speelfilms. Het is essentieel om ervaring met deze software te hebben als u op zoek bent naar een baan. De Final Cut Pro-tijdlijn is vrij eenvoudig, maar heeft veel functies die zijn genest in het menu en op de tijdlijn.
Avid: veel speelfilms gebruiken dit geavanceerde turnkey-systeem voor bewerking. Hoewel het belangrijk is om te hebben in je cv, wordt het niet zo breed gebruikt als Final Cut Pro.Avid maakt ook een niet-lineaire editor op consumentenniveau.

Andere aan filmbewerking gerelateerde taken omvatten

Negatieve snijplotter: filmfilm wordt als negatief genomen en na bewerking verzonden naar het lab. De negatieve snijder doet dat werk volgens instructies van de filmeditor.
Colorist: zorgt ervoor dat de positieve afdruk van de negatieffilm consistent is wanneer het fotochemische of het digitale tussenproces wordt gebruikt. De laatste heeft betrekking op computerverbetering, terwijl de eerste vergelijkbaar is met het maken van conventionele fotografische afbeeldingen.

Editor voor speciale effecten

Als u het werk van de special effects-editor niet opmerkt, betekent dit dat de effecten echt geweldig zijn. Deze persoon (of team) doet alles, van het verbeteren van de effecten vastgelegd in de film tot volledig fabricerende effecten in de postproductie. Groene schermsequenties waarbij twee afzonderlijke scènes samengevoegd zijn, zijn een bekend voorbeeld. Geanimeerde sequenties met Adobe After Effects vallen onder deze paraplu, evenals door de computer gegenereerde effecten.

Geluidseffecteneditor

De geluidseffecteditor voegt de juiste geluidseffecten toe aan de film na de opname. Tijdens hoofdfotografie draait het primaire doel om het samenvatten van de visuele sfeer en de dialoog. In een nachtopname, je zult geen krekels laten piepen op de keu, dus die geluiden worden toegevoegd in de postproductie.

Deze professionals hebben meestal toegang tot een goede bibliotheek, maar gaan ook vaak op pad om hun eigen bibliotheek te maken. Ze kunnen ze waar nodig plaatsen, opnieuw de perfecte symfonie creëren tussen geluid en visie, en ze doen het zonder dat het publiek dat ooit beseft. In de film Blow Out uit 1981 was dat het personage van John Travolta.

Andere geluidstaken zijn

Dialoogeditor: werkt op de audiodelen waar mensen in de scène praten.
Muzieksupervisor: fungeert als een liaison tussen de productie- en de opname-industrie om het recht op gebruik van populaire muziek in de film veilig te stellen. Telkens wanneer je een Rolling Stones-nummer in een film of Bob Dylan op een televisieshow hoort, zijn dit de mensen die ervoor zorgen dat het gebeurt.
Geluidsontwerper: heeft als taak geluidelementen te verzamelen, te maken en te bewerken met de bedoeling een specifieke stemming te produceren. Elk project verschilt, sommige films gebruiken veel effecten en andere vereisen een eenvoudige balans tussen dialoog, omgevingsgeluid en muziek.